JOHN CARPENTER

GLI OCCHI DI LAURA MARS
IRVIN KERSHNER - 1978

Scritto dal trentenne John Carpenter, uscito nel 1978, un anno prima del ‘parallelo’ Vestito per uccidere di Brian De Palma, Eyes of Laura Mars, ha, accanto a limiti evidenti, numerosi pregi forse poco evidenziati.

Subito i difetti: regia piatta di Irvin Kershner, struttura  narrativa rigidamente ancorata al genere e personaggi, specie quelli corollari, standard, qualche punto non chiarito nello script. Difettucci non da poco, ma nel bilancio finale il saldo è in attivo.

Che Carpenter fosse un appassionato di Argento, Bava, Fulci, lo si sapeva ma fa un certo effetto ritrovare un plot che ricalca in tutto e per tutto il giallo all’italiana per una grande major come la Columbia Pictures. Tra i Quaranta e i Settanta la grande forza del cinema italiano è stata proprio quella di imporre  generi, segno di vitalità creativa e di intraprendenza economica da quarant’anni latitanti,  tanto che il nostro cinema nazionale, nel mondo globalizzato, praticamente non esiste più. Il merito a Carpenter di aver proposto questa citazione / calco negli USA e che di fatto rappresenta il suo vero esordio nel grande business cinematografico.

Poi c’è il mondo della fotografia e della moda. Anche in questo caso bisogna tornare al cinema italiano,  all’Antonioni londinese ma riveduto attraverso l’obiettivo di Helmut Newton secondo un’estetica molto glamour. Paradigmatica in tal senso la sequenza del primo set fotografico con le  veneri in pelliccia che si accapigliano tra auto in fiamme in piena NYC

Ed è proprio New York  l’elemento più affascinante del film. Una New York insolita, umida e avvolta in un’aria trasparente, spazzata dal vento. Ma soprattutto sporca, con liquami e spazzatura per le strade, con visuali desuete per  fashion locations come depositi portuali, fatiscenti strutture lungo l’Hudson, anonimi vicoli di avenues secondarie.

Pieno Saturday night fever la colonna sonora, con la mitica Shake della K.C. and the Sunshine Band e altre hit disco. Buono il cast: due star e numerosi caratteristi nei ruoli giusti. Belle, infine, le scenografie. In particolare l’appartamento della Dunaway, con opere informali alle pareti (forse si tratta di Franz Kline, ma potrei sbagliarmi).